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序1

译者前言1

引言1

第一部3

第一章3

第二章8

一、和弦语法——和弦意义8

二、作为有方向运动的音乐——结构及延长10

三、和声及对位12

四、和弦延长13

五、调性15

六、结构及延长的含义29

第二部 结构听觉的教学及系统化方法35

第一章 基本理论的范围35

第二章 作为组织力量的音乐方向37

一、音乐连续及结合的问题37

二、音乐方向——结构及延长38

1．和弦语法——和弦意义38

2．旋律——旋律方向及贯串性40

3．旋律结构及延长的相对意义45

4．旋律与和弦意义的相互依存46

三、和声与对位的功能49

第三章 对位概念52

一、引言52

二、两部对位55

三、三部对位89

四、小结96

第四章 和声概念97

一、与对位概念的对比97

二、基本和声进行及其润饰98

三、练习101

四、小调中的和声进行及混合的影响102

五、前面用？和弦来加强Ⅴ104

六、在和声进行中使用七和弦105

七、使用两个连续的和声进行106

八、支持旋律装饰的和声进行106

九、小结及要点107

第五章 结构及延长Ⅰ109

一、对位和弦或和声骨架内的进行109

1．经过和弦——声部进行和弦109

a．经过和弦109

b．改善声部进行的经过和弦113

c．声部进行和弦115

d．小结及要点117

2．旋律强调和弦或色彩和弦119

3．邻音和弦119

二、和弦延长（在一个和弦周围及内部的运动）124

三、和弦延长的应用（直接及间接运动）134

四、结构及延长138

五、短小旋律乐句的四部配置144

六、旋律－对位延长150

1．基本器乐音型化151

2．进入进出内声部的运动153

3．内声部的叠置162

4．音域转移167

5．延长的对位173

七、纯对位技巧的连续使用181

八、声部进行的认别183

九、作为结构及延长的系统表现的声部进行图194

十、延长的练习——结构听觉训练195

十一、阻碍的技巧199

第六章 结构与延长Ⅱ204

一、和弦延长204

1．主和弦的和声延长205

a．基于主和弦延长的完全和声进行205

b．基于主和弦延长的不完全和声进行211

c．主和弦的属和弦延长（延长的Ⅴ）213

d．结构主和弦之前的属和弦延长与不完全和声进行215

2．其他和声和弦的和声延长220

a．应用属和弦220

b．作为和声和弦延长的不完全和声进行226

c．作为和声和弦延长的完全和声进行227

3．对位和弦的和声延长230

4．强调和声的和弦234

二、承担结构意义的对位和弦236

三、和弦的复功能242

1．有外加延长含义的和声－结构和弦242

2．有外加结构意义的和声－延长和弦245

3．有对位含意的和声－延长和弦246

a．作为声部进行和弦的和声强调和弦246

b．下行五度模进246

c．上行五度250

d．作为经过和弦的应用属和弦（半音阶过渡）251

e．作为声部进行和弦的应用属和弦253

f．和声要素的消失255

四、四部配置的补充变体256

五、半音阶259

1．减七和弦、属七和弦、六和弦及？和弦在半音阶中的作用259

2．半音经过句中的对位织体266

3．变化和弦274

a．增三和弦275

b．增六和弦276

c．增属七和弦276

d．上主音变和弦（根音位置及转位）276

e．下属变和弦（根音位置及转位）277

六、混合体278

1．那不勒斯六和弦与弗里几亚Ⅱ278

2．混合体的各种用法281

七、下中音和弦的任务292

八、单元的扩展——大型单元中结构与延长的关系297

第七章 结构与延长Ⅲ306

一、结构定向的问题（复杂变体的例子）306

二、对位延长与旋律的发展322

1．延长的对位322

a．“独立”声部进行322

b．色彩和弦335

c．“和声”对位337

d．八度及五度338

2．通过内声部模进叠置的音域转移342

3．用非主和弦配置延迟的第一个结构旋律音345

4．经过运动中的可能性346

5．旋律分析的意义（旋律延长的研究）349

三、完全对位结构361

四、结构听觉的步骤370

五、大规模聆听及布局的准备372

1．扩展的邻音及经过运动372

a．勃拉姆斯372

b．德彪西372

c．肖邦373

d．普罗克菲耶夫373

2．奏鸣曲形式的发展部（大规模延长）373

3．大规模布局的练习391

4．特殊扩展的两种延长394

第八章 调性的概念416

一、整部作品——其调性及形式组织416

1．序言416

2．和声结构与和声及对位组合结构上的作品417

3．在对位结构上的作品417

4．形式与结构429

a．外部形式、内部形式及乐思429

b．外部形式与结构的关系，结构形式－延长形式430

5．调性的意义及范围431

二、各类形式类型在作品中的应用436

1．一部或通谱曲式437

2．二部结构曲式443

a．结构重复443

b．结构划分444

c．阻碍456

3．二部延长曲式460

a．作为曲式段的主要延长460

b．作为形式段的主要延长片断461

4．三部曲式462

a．三部结构曲式（来源自阻碍）463

b．三部延长曲式（来源自阻碍）473

c．真正三部延长曲式475

d．三部延长曲式（对位结构）482

5．独立曲式及幻想曲493

尾声501

第三部505

第一章505

一、结构听觉的含义及结果505

二、成问题的作品507

第二章 调性贯串性的历史发展512

结束语 西方音乐的语言562