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绪论 中国少数民族题材电影萌芽的文史背景1

第一节 文明戏与舶来品的世纪选择1

第二节 大陆与港台电影的前端脉络5

第三节 傀儡戏与灯影戏的视听定义7

第四节 “戏人电影”到“文人电影”的过渡10

第五节 中国电影之父到第六代求索20

上编27

第一章 中国少数民族题材电影的文化主调27

第一节 中国少数民族题材电影文化的思潮与流变28

第二节 中国少数民族题材电影前驱的开光和经典31

第三节 中国少数民族题材电影历史的程式化语境36

第二章 中国少数民族题材电影与自然风土40

第一节 中国少数民族题材电影的生态环境与南北戏源41

第二节 中国少数民族题材电影的西南地域与电影特性46

第三节 中国少数民族题材电影的蒙藏边塞与诗意画面50

第三章 中国少数民族题材电影的南骚北风53

第一节 浪漫：中国少数民族题材电影中的南北气质的分野54

第二节 南方：中国少数民族题材电影中明朗与快感的镜头58

第三节 北方：中国少数民族题材电影中凝重与沉思的画面61

第四节 宫廷：中国少数民族题材电影中第三种视觉的态度65

第四章 中国少数民族题材电影的冷暖格调69

第一节 暖格调（上）：“十七年”南方少数民族题材电影69

第二节 暖格调（下）：“十七年”北方少数民族题材电影73

第三节 冷格调（上）：“新时期”南方少数民族题材电影75

第四节 冷格调（下）：“新时期”北方少数民族题材电影79

第五节 中国少数民族题材电影“从暖到冷”的现实超越82

第五章 中国少数民族题材电影的传统叙事88

第一节 叙事传统：民族性格与心理写照89

第二节 比对格局：平仄对仗与隐喻艺术93

第三节 传奇模式：命运特写与大众口味97

第六章 中国少数民族题材电影的历史形态102

第一节 中国少数民族题材电影的初级阶段104

第二节 中国少数民族题材电影的成熟阶段108

第三节 中国少数民族题材电影的复苏阶段110

第四节 中国少数民族题材电影的重生阶段114

第七章 中国少数民族题材电影的文化空间与文化价值118

第一节 文化区域和民族题材电影系统119

第二节 文化类型与民族题材电影精神127

第三节 电影形态与民族题材电影价值130

第四节 文化模式与民族题材电影个性133

第八章 中国少数民族题材电影的文学性140

第一节 “建国前”中国大银幕上民族电影的文学特性141

第二节 “十七年”中国少数民族题材电影的文学特性144

第三节 “新时期”中国少数民族题材电影的文学特性149

下编157

第九章 中国少数民族题材电影的类型影片157

第一节 中国少数民族题材电影的史诗与解放影片159

第二节 中国少数民族题材电影的战争与反特影片160

第三节 中国少数民族题材电影的喜剧与歌舞影片163

第四节 中国少数民族题材电影的爱情与新生影片165

第五节 中国少数民族题材电影的纪实与探索影片166

第六节 中国少数民族题材电影的武侠与宫廷影片168

第十章 中国少数民族题材电影的视知觉艺术171

第一节 中国少数民族题材电影的意境172

第二节 中国少数民族题材电影的质感178

第三节 中国少数民族题材电影的光影184

第四节 中国少数民族题材电影的色彩186

第五节 中国少数民族题材电影新读解191

第十一章 中国少数民族题材电影女性形象199

第一节 秦怡：《摩雅傣》人性自我解放的依莱汗200

第二节 王晓棠：《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英204

第三节 杨丽坤：《阿诗玛》撒尼人心灵的回声206

第四节 张圆：《景颇姑娘》是毛主席的山里人209

第五节 曹雷：《金沙江畔》到《远去的回响》211

第六节 斯琴高娃：《归心似箭》到《东归英雄》216

第十二章 中国少数民族题材电影男性形象220

第一节 王心刚：《勐垅沙》来自《牧人之子》222

第二节 冯喆：《金沙江畔》红军北上抗日过藏区225

第三节 梁音：《冰山上的来客》雪山鸣枪怀念战友229

第四节 杨在葆：《从奴隶到将军》的战场英魂231

第五节 唐国强：《孔雀公主》的傣家神话王子235

第六节 于洋：《山间铃响马帮来》到《骑士的荣誉》237

第十三章 中国少数民族题材电影原创与编导241

第一节 王家乙：《五朵金花》到《景颇姑娘》242

第二节 徐韬：《草原上的人们》到《摩雅傣》244

第三节 林农：《神秘的旅伴》到《边寨烽火》246

第四节 田壮壮：《猎场扎撒》到《盗马贼》248

第五节 黄宗江：《柳堡的故事》到《农奴》250

第六节 沈从文：《湘女萧萧》到《边城》254

第十四章 中国少数民族题材电影的民俗生活与文化260

第一节 衣食住行：中国少数民族题材电影日常生活的经脉262

第二节 生老病死：中国少数民族题材电影休养生息的客观267

第三节 婚嫁节庆：中国少数民族题材电影人生喜宴的绵延269

第四节 莺歌燕舞：中国少数民族题材电影情感心声的传颂271

第五节 奇风异俗：中国少数民族题材电影传统文化的承续276

第十五章 中国少数民族题材电影的观念形态与审美视界282

第一节 中国少数民族题材电影的诗言志283

第二节 中国少数民族题材电影的革命心289

第三节 中国少数民族题材电影的同志情294

第四节 中国少数民族题材电影的人情味298

第十六章 中国少数民族题材电影历史上的两个黄金时代302

第一节 中国少数民族题材电影历史上的第一个黄金时代304

第二节 中国少数民族题材电影历史上的第二个黄金时代307

第三节 中国少数民族题材电影历史上两个黄金时代间隙309

第十七章 中国少数民族题材电影的银幕国际化艺术比较313

第一节 《雁南飞》和《黑骏马》当中等爱的女人——前苏联电影银幕与中国少数民族题材电影314

第二节 《奴里》与《阿诗玛》的民间神话绝唱——印度电影银幕与中国少数民族题材电影319

第三节 《钢琴师》与《大太监李莲英》共同侥幸存活——奥斯卡获奖影片与中国少数民族题材电影321

第四节 《东归英雄传》联手《武士》感受“韩流”——亚洲电影银幕与中国少数民族题材电影323

第五节 《雾界》朦胧《何处是我朋友的家》——中东电影银幕与中国少数民族题材电影326

第六节 《婼玛的十七岁》和书亚的《中央车站》——拉丁美洲电影银幕与中国少数民族题材电影328

第七节 《青春祭》的女导演们制造《无处为家》——非洲电影银幕与中国少数民族题材电影333

附录338

附录一 中国少数民族题材电影的主要演员338

附录二 中国少数民族题材电影的重要编导358

附录三 中国少数民族题材电影的优秀经典380

附录四 中国少数民族题材电影的影片名录430

附录五 中国少数民族题材电影的获奖情况448

附录六 主要参考文献451