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引言5

第一章 人物画之初始7

一 人物画概述8

二 先秦两汉人物画概势9

第二章 魏晋南北朝人物画之缘起21

一 魏晋南北朝的历史背景22

二 魏晋的社会文化状况23

三 魏晋南北朝人物画的四项演进30

四 魏晋南北朝人物画的地域和类型32

第三章 精英始出的两晋人物画坛35

一 “六朝四大家”之一——“佛画之祖”曹不兴37

二 “至协始精”的卫协39

三 塑绘并举的戴逵父子40

四 “六朝四大家”之二——“传神写照”的顾恺之42

第四章 风格化和理论化了的南朝人物画70

一 南朝的社会文化概势72

二 “六朝四大家”之三——“秀骨清像”的“陆家样”73

三 “六朝四大家”之四——“面短而艳”的“张家样”75

四 画风浮艳的仕女画家80

五 “造化惊绝”的梁元帝83

六 南朝的人物画论86

第五章 多元化的北朝人物画90

一 北朝的社会文化概势92

二 面貌各异的北朝人物画家93

三 出仕北朝的江南画家103

四 “曹衣出水”的曹仲达“曹家样”105

五 来自域外的其他画僧110

六 各类壁画和工艺绘画112

第六章 魏晋南北朝人物画的收藏和艺术影响152

一 晋唐绘画收藏154

二 绘画装裱与使用155

三 理论影响156

四 顾恺之的画风影响158

四 顾恺之的艺术地位及其理论影响165

五 南北朝诸“家样”的艺术影响166

结语169

附录171

附录一 魏晋南北朝历史艺文与画史年表172

附录二 魏晋南北朝主要画家师承关系表179

附录三 魏晋南北朝人物画研究出版物180