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前言1

上篇 交流的辩证法3

第一章 表演“中国”：美国舞台上的中国戏剧与中国形象3

第一节 美国舞台上的“中国戏剧”3

第二节 主体的眼睛：美国戏剧中的中国形象14

第二章 交流的场域：中国现代跨文化戏剧实践及其文化位置27

第一节“南国”尺度下的“话剧史”叙事27

第二节 命名的策略39

第三节 国族想象的败绩与调适47

第三章 奥尼尔与中国戏剧56

第一节 他者的眼光：奥尼尔在中国的译介56

第二节 中国现代戏剧坐标系中的“奥尼尔”69

第三节 想象的乌托邦：奥尼尔剧作中的中国形象88

第四章 太平洋彼岸的启示：梅兰芳作为文化镜像93

第一节 寻求世界性的参照93

第二节 太平洋彼岸的接受场域97

第三节 作为文化镜像的梅兰芳103

第五章 故国想象、文化记忆与“西方主义”109

第一节“北京人”在美国109

第二节 美国“推销员”的中国市场116

下篇 制造同意：理论与批评125

第六章“十七年”戏剧理论批评研究：问题与方法125

第一节“筑就我们的国家”126

第二节“国家”作为分析单元136

第三节 一种关系视角141

第七章“推陈出新”：一个“本土”的现代性方案143

第一节“推陈出新”的话语谱系143

第二节 中国文化的全球定位困境及其表征150

第八章 赶超“当下”：“十七年”史剧论争的时代关切与历史根源154

第一节 论争中的伪命题154

第二节 时间／空间的麻烦162

第九章“写意”戏剧观与话剧民族化：一种衍生的话语165

第一节“写意”戏剧：西方的脉络165

第二节“西方主义”作为文化策略172

附录179

一、大事年表179

二、戏剧研究的问题意识：从周宁《天地大舞台》说起187

三、跨文化戏剧研究：观念与方法190

四、《木乃伊3》的中国显影及其跨国消费206

五、戏中戏、身份表演与文化记忆：另眼看《色，戒》213

六、从书写符号拯救主体：重审“五四”时期的“戏剧文学”223

七、视觉与认同：《太太万岁》的时空转译及其文化政治236

参考文献269