影像与时间 德勒兹的影像理论与柏格森尼采的时间哲学【2025|PDF下载-Epub版本|mobi电子书|kindle百度云盘下载】

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绪论：叙事时间与影像时间1

第一节 影像时间性问题的提出2

第二节 叙事与时间4

一、热拉尔·热奈特的叙事时间5

二、克里斯蒂安·梅茨的电影时间符号7

第三节 影像与时间10

第四节 研究目的与意义14

一、研究目的14

二、研究的现实意义15

第五节 创新性与研究方法15

一、创新性15

二、研究方法16

第六节 研究文本的选择17

第七节 国内外相关文献综述18

第八节 整体构架与题旨19

第一章 德勒兹的运动—影像理论23

第一节 影像、身体与知觉24

一、影像（image）24

二、身体25

三、知觉、情感与动作27

第二节 绵延29

第三节 柏格森关于运动的三个观点32

一、运动空间与运动过程33

二、任意瞬间与特殊瞬间35

三、整体与全体38

第四节 运动—影像及其符号分类41

一、运动—影像：景框、镜头和蒙太奇41

二、运动—影像的符号分类46

第二章 运动—影像中的间接时间表现58

第—节 经典电影中的四种蒙太奇60

一、美国电影中的有机—活力蒙太奇（the organic-active mon-tage）60

二、苏联电影中的辩证蒙太奇（the dialectical montage）64

三、法国流派中的心灵—计量蒙太奇（the quantitative-psychicmontage）67

四、德国表现主义中的精神—紧张化蒙太奇（the intensive-spir-itual montage）74

第二节 经典电影与现代电影的过渡：自然主义电影及其时间呈现80

一、超现实主义与自然主义电影81

二、布努艾尔电影中的冲动—影像以及“循环”时间83

第三节 运动—影像的危机87

一、运动—影像的极致：希区柯克的关系（心智）—影像87

二、运动—影像的危机及第二次世界大战后的“新影像”92

第三章 德勒兹的时间—影像理论98

第一节 空间化的时间和真正的时间98

第二节 记忆的时间102

一、记忆的内在结构105

二、记忆：共时与历时108

三、两种记忆方式110

第三节 当前、过去和未来114

一、当前115

二、过去118

三、未来121

第四节 潜在与思维123

第四章 时间—影像的符号分类128

第一节 潜在影像128

第二节 第一种时间—影像符号：回忆—影像133

一、回忆—影像与刻意识别133

二、回忆—影像与闪回镜头134

三、想象与回忆—影像139

四、回忆—影像：现实与潜在的呼应关系141

第三节 第二种时间—影像符号：梦幻—影像142

一、梦幻—影像的特点：时间自由和视点自由143

二、梦幻—影像的“超级变形循环”146

三、梦幻—影像与歌舞片149

四、梦幻—影像：现实与潜在的对应关系153

第四节 第三种时间—影像符号：晶体—影像154

一、晶体—影像154

二、晶体—影像与非时序性时间155

三、晶体循环中的三种形式158

四、晶体的状态166

第五章 时间—影像中的直接时间表现170

第一节 直接时间—影像的两个关键词：纯视听情境和不规则运动171

一、纯视听情境172

二、不规则运动176

第二节 直接时间—影像的两种时间符号：过去时面和现在尖点178

一、过去时面179

二、现在尖点185

第三节 尼采的时间哲学与直接时间—影像的第三种时间符号：过去和未来的聚合生成187

一、尼采：无须真实的时间和虚构叙事187

二、直接时间—影像的第三种时间符号：过去和未来的聚合与生成198

第四节 记忆的绵延和虚假的强力206

一、直接时间—影像206

二、《天命》：一个直接时间—影像的范本209

结语 影像与思维215

参考影片220

参考文献225

致谢231