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序言：守望影像化时代1

历史的“媒介化”1

“全方位”的传播领域2

“全能”的传播视点4

社会的性质决定媒体的性质6

娱乐媒体：是美酒还是毒药？9

第一章 影视艺术的命名1

第一节 影视艺术的美学起点2

第二节 电影与电视的差异性3

第三节 电影与电视的同一性6

第二章 影视艺术的本体10

第一节 镌刻电影的精神10

本体论：电影学的逻辑起点11

电影性：电影美学分析的“元命题”13

类型史：电影历史的“长时段”15

视界融合：电影研究的价值取向17

“互文性”影像与社会的交汇18

第二节 感性世界的艺术形式20

影像艺术的作者22

表述方式决定审美价值26

存在形式决定艺术特征28

第三节 跨越文化的影像语言32

影像语言与文学语言32

影像语言的文化特征34

视觉影像造成的心理幻觉36

第四节 现代社会的文化产业38

商业性是影像工业的第一属性38

电影市场化的历史误区43

本土电影的生存境遇47

第五节 意识形态国家机器51

意识形态观念的演变51

以娱乐的方式参与精神文化的再生产53

叙事语境与社会语境的接壤58

第三章 影视艺术的属性63

第一节 再现与虚拟：影视艺术的真实性64

影像的似真性65

叙事的合理性68

形象的可信性70

空间的仿真性73

思想的真理性76

第二节 互映与互动：影视艺术的现实性80

以现实的社会生活为艺术的表现题材80

以现实的社会主题为作品的叙事主题84

以现实的社会心理为作品的叙事焦点86

第三节 退行与认同：影视艺术的通俗性89

集体神话的认同仪式90

英雄神话的理想王国92

世俗神话的道德镜像94

第四节 忘却与逍遥：影视艺术的娱乐性96

娱乐的意义97

娱乐的规则99

娱乐的潜意识101

第五节 消费与虚构：影视艺术的商业性103

谁在制约消费104

契约兑现与商业性虚构106

叙事本文中的商业模式108

第四章 影视艺术的叙事112

第一节 叙事形式：用影像讲故事的不同方法113

从“记录的工具”到“讲故事的机器”114

叙事的法则就是艺术的法则117

经典叙事法则的表意职能119

第二节 叙事视点：观众在叙事体系中的不同角色125

先知者126

窥视者129

目击者131

梦游者134

避世者136

自恋者137

第三节 叙事策略：视觉与心理快感的认同途径140

弥合断裂的“缝合体系”140

形成均衡的、循环式的叙事结构143

镜头序列中的“复数主体”145

“叙事权威”的存在方式149

第四节 叙事时间：发疯的钟表匠152

影像时间的表现形态153

影像时间的特性155

第五节 叙事空间：抒情言志的舞台158

现实空间的缩影158

完整空间的幻象160

精神空间的营造163

标志性空间的呈现166

第五章 电影艺术的类型169

第一节 喜剧影片：娱乐的艺术与危险的艺术170

第二节 爱情影片：永恒的美丽神话174

第三节 科幻影片：艺术与科学共建的银色之梦179

第四节 黑帮影片：银幕上的“恶之花”183

第五节 色情影片：羞耻与堕落的电影史188

第六节 武侠影片：影像世界的武之舞190

第七节 西部影片：开创疆域的历史神话195

第八节 战争影片：角斗场、生死场、荣辱场199

第九节 音乐歌舞影片：狂歌、劲舞、恋曲203

第十节 恐怖影片：惊悚、奇异的“心理游艺场”205

第六章 影视艺术的观赏209

第一节 作为审美活动的艺术观赏209

欣赏是对艺术作品的再创造211

理性不应成为禁锢感觉的枷锁213

和谐的美与“危险的美”216

第二节 作为艺术评判者的观众220

生活经验不能替代审美尺度220

趣味判断不能等同于价值判断220

大音希声·大象无形225

第七章 电影的批评228

第一节 电影批评的范式转换229

时事批评230

艺术批评231

美学批评236

语言批评237

心理批评242

批评的语境245

第二节 “雅俗共赏论”与艺术的批评标准248

雅俗之辨249

“雅俗共赏”与“以和为美”251

“雅俗共赏”与艺术批评的误区256

第三节 怎样写电影评论260

重新体验一部影片261

通过写作进行思考264

提出自己感兴趣的问题265

分析故事与主题266

评价人物的途径269

寻找风格的标记271

判断影像的意义273

识别剪辑的节奏276

第八章 影像的叙事本文与社会本文279

第一节 影像与暴力280

暴力的起源与性质281

影像作为暴力奇观282

暴力的表述形式284

暴力与英雄崇拜285

影像暴力的写作规则287

影像暴力的类型289

第二节 影像与科技290

科学技术是电影之父291

从“再现现实”到“虚拟现实”294

从“真实的神话”到“真实的谎言”297

从“逼近生活”到“远离生活”299

第三节 影像与道德301

“图像化时代”的文化道德303

人类不同“道德等级”间的冲突306

电视观看的真实情境所潜在的道德问题313

电视的客观性与媒体道德317

第四节 电影的审查制和分级制320

电影审查的心理依据320

电影审查制的确立322

电影审查面面观325

电影分级制的确立326

电影分级制的内容327

电影分级制的焦点329

附录：主要参考文献332

后记：影像，对我们意味着什么……335