儒生与画家：15、16世纪明朝与意大利绘画史的多维比较【2025|PDF下载-Epub版本|mobi电子书|kindle百度云盘下载】

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绪论　利玛窦的困惑　10

第一章　混同与分离　15

一　一则普通题跋　15

二 文徵明与《关山积雪图》　19

三　米开朗琪罗与西斯廷天顶画　22

四 求达澄明之境　29

五　消费关系与道心治理　35

六 游艺自娱与为士原则　39

七 “谁把我与我自己分离？”　44

八　普遍化的二元对立　49

九　画家工具化的制度之源　55

十　绘画非专业化与专业化之别　60

十一 自娱与厮役的层级性　64

十二　农业经济与绘画消费　68

十三 “道”与“真”的冲突　72

十四 旁观、味读与消费关系　76

十五　混同关系的影响　83

十六　分离关系的影响　87

第二章　自由与束缚　102

一　杜东原与《月舟图》　102

二 画家本体自由的渊源　106

三　人治、集权与自由诉求　113

四 明代自由诉求的畸变　118

五　消费者本体自由的表现　122

六 “Renaissance”的内涵　126

七　原位交换与人文主义　130

八　制度开放与自由　134

九　契约自由的乞赖性　137

十　屈从与束缚　146

十一 明朝伦理观的束缚　149

十二 品评体系的结构意义　153

十三 品评与图式的束缚性　160

十四 传统开放与创作自由　163

十五　艺术的自由　171

十六　不可解之解　179

第三章　重义与趋利　194

一　沈周与重义　194

二　君子人品的外显　198

三　重义轻利的内化　205

四 重利的国度　209

五 重利的传统　214

六　竞争通道的差异　218

七　荣誉趋利　222

八　竞争趋利　226

九 重利轻义与艺术赞助　232

十 “人主之学”与艺术赞助　239

十一 中国皇室艺术赞助的缺失　244

十二 重义之弊与信用制度　251

十三 中国民间艺术赞助的缺失　258

十四 明代画派与市场　264

十五 重义的影响　272

十六 重利的影响　277

参考文献　295

引用图录　302

致谢　306