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审美札记2

美是什么？2

用“美”的标准来鉴赏5

电影是什么？7

运动——电影语言的奥秘10

“库里肖夫效应”与蒙太奇的妙用13

用眼睛看出画面的灵魂17

文艺欣赏的首要标准——思想性20

美物者贵依其本——真实性22

黑格尔的“这一个”——典型性25

精骛八极 心游万仞27

入乎其中 出乎其外30

有感于物 有悟于心33

审美发现与逆反心理38

影视创作与心理距离40

在那“开卷之初”43

“领脉”的艺术46

起首贵突兀50

“说书人”的“间离效果”52

细节的见微知著54

反衬·对比·意识流55

长镜头·空白·含蓄美57

渲染的艺术61

横云断山 点睛有待——悬念的艺术66

漫话细节的传神69

电影音响与意境创造73

虚化镜头的艺术表现75

也是“绿肥红瘦”78

我国喜剧溯源81

幽默与“理性倒错”84

悲、喜剧的反差效果87

前沿观察90

色彩，得天独厚的造型手段90

电影评论要带“电”93

《人生》，中国西部片乎？95

来一点类型片意识97

情节片要走出“栈道”99

还原人学：娱乐片的根本出路101

话说系列电影103

管中窥豹 以见一斑105

有感于“九寨”热107

《神秘的大佛》断想110

粗俗藏于崇高背后114

川味浓而奇色淡116

“奉献精神”的错位119

电影宣传与票房价值121

军事影片钩沉与思考123

新十年军事影片述评126

五大突破：新时期中国电影艺术嬗变扫描132

表现自己眼中的战争136

世界影坛掀起反战旋风138

“领袖片”，走向完美140

中国抗战片142

史诗巨片：革命战争的伟大颂歌153

《梦境》与美国现代派电影157

好莱坞梦幻片与“黑色幽默”159

日本早期电影：观感与思考161

《虎虎虎》与美国“二战片”165

银幕间谍——罗杰·摩尔167

奥泽罗夫和他的艺术追求169

苏联银幕上的英雄——吉洪诺夫171

黑泽明电影世界的另一半173

阿·托尔斯泰及其《苦难的历程》175

加强军事娱乐片的创作177

骏马耕田不如牛179

影像评论182

浪子回头金不换182

人性·兽性·异化184

活生生的智者形象187

一颗瑰丽的艺术明珠190

《蛇》和它的纪实风格194

一个没有出场的母亲形象197

祝寿三妙：一个场景的审美分析199

光彩夺目的新人形象202

“才有梅花便不同”205

咫尺应须论万丈209

显示出美的光彩212

情真·情深·情美215

全牛未睹 半豹得窥218

历史和艺术的有机融合220

兰博，不是我们心目中的英雄222

一个不一般化的艺术形象226

战争，悲痛的记忆229

创造性的再现231

显示出独特的审美霞光238

另一种纪念：反法西斯的银幕战争240

《晚钟》三题243

从神到人的突破246

情感的魅力249

挥手从兹去，更哪堪凄然相向……251

两部不同层次的“二战”片253

史无前例的大战役的再现255

战争电影的又一次超越257

米哈尔科夫的导演艺术260

风靡世界的军事间谍片：007262

大巴山崛起的新派作家269

《中国李庄》的艺术表现271

历史地艺术再现274

附录277

后记290