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第一章 先秦时期江南的音乐经济1

第一节 非商业行为的音乐生产与消费4

一 非商业行为的音乐生产者4

二 非商业行为音乐生产与消费的方式、目的、场所15

三 非商业行为音乐生产与消费的产品类型、成本19

第二节 商业性的音乐生产与消费22

一 商业性的音乐生产者与生产方式、目的、场所22

二 消费者与消费方式、目的、场所24

三 生产与消费的产品类型、成本25

第三节 先秦时期江南音乐经济的总体特征26

一 音乐生产、消费主体从同一性向阶层性转化26

二 音乐生产、消费的集体性与单一性27

三 音乐生产消费的封闭性与内在循环性28

四 音乐生产、消费的商业化得到萌发30

五 音乐生产消费与地域部族邦国政治经济密不可分31

第二章 秦汉至魏晋南朝时期江南的音乐经济33

第一节 非商业行为的音乐生产与消费37

一 非商业行为的音乐生产者37

二 音乐生产方式、目的56

三 音乐消费的类型与场所59

四 音乐产品类型79

五 音乐生产、消费的经济基础与成本87

第二节 商业性的音乐生产与消费94

第三节 秦汉至南朝时期江南音乐经济的总体特征98

一 社会音乐生产与消费的非商业性居于主体地位98

二 私家乐伎成为乐舞生产主体，商业性乐舞生产消费渐趋普遍98

三 政府音乐生产、消费形式多样，内容雅俗兼备100

四 世家大族成为东晋南朝时期江南乐舞消费的主体103

五 女乐丝竹成为社会乐舞消费的主要对象104

第三章 隋唐时期江南的音乐经济106

第一节 非商业行为的音乐生产与消费110

一 非商业行为的音乐生产者110

二 音乐生产与消费的方式、目的与场所120

三 非商业行为中音乐生产与消费的产品类型、成本124

第二节 商业性的音乐生产与消费130

一 商业性的音乐生产者与生产方式、目的、场所130

二 消费者与消费方式、目的、场所142

三 生产与消费的产品类型、成本151

第三节 隋唐时期江南音乐经济的总体特征157

一 国家乐籍制度在社会乐舞生产与消费的过程中具有重要作用157

二 私家蓄伎的乐舞生产规模渐趋缩小158

三 商业性乐舞生产得到蓬勃发展160

第四章 宋元时期江南的音乐经济164

第一节 非商业行为的音乐生产与消费168

一 非商业行为的音乐生产者168

二 生产与消费的方式、目的、场所、成本197

三 非商业音乐生产与消费的产品类型204

第二节 商业性的音乐生产与消费213

一 商业性的音乐生产者213

二 生产与消费的场所、方式、目的、成本228

三 生产与消费的产品类型242

第三节 宋元时期江南音乐经济的总体特征252

一 商业化音乐生产与消费在社会的多个维度蓬勃发展252

二 音乐产品类型呈现多元化、大众化253

三 政府参与商业性的乐舞经济活动254

四 音乐产品营销方式的多样化255

第五章 明清时期江南的音乐经济260

第一节 非商业行为的音乐生产与消费264

一 非商业行为的音乐生产者264

二 非商业行为的音乐生产与消费方式、场所、目的275

第二节 商业性的音乐生产与消费291

一 商业性的音乐生产者291

二 商业性音乐生产、消费方式305

三 商业性音乐生产、消费的场所和成本316

四 乐器与音乐书籍的生产与消费332

第三节 明清时期江南音乐经济的总体特征344

一 商业性生产与消费成为社会音乐的主流344

二 私家乐伎、文人、僧道之人的音乐生产具有双重属性346

三 乐器、书谱等物质性音乐产品的生产与消费得到突出发展347

四 戏曲成为商业性乐舞消费的主要内容348

五 逐利性目标决定了生产者对生产内容的自我扬弃351

六 乐人的培养、买卖市场初具规模352